{"id":1423,"date":"2021-04-02T09:31:07","date_gmt":"2021-04-02T12:31:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.taller-palabras.com\/WordPress_06\/?p=1423"},"modified":"2023-10-08T14:03:58","modified_gmt":"2023-10-08T17:03:58","slug":"sera-lo-que-siempre-ha-sido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.taller-palabras.com\/WordPress_06\/escritura\/sera-lo-que-siempre-ha-sido\/","title":{"rendered":"Ser\u00e1 lo que siempre ha sido"},"content":{"rendered":"\n

Si pensamos en la literatura como una enorme red tejida con tradiciones, matizada con pr\u00e1cticas y combinada con el aporte constante de los escritores que hicieron de la palabra su forma de expresi\u00f3n. Si podemos imaginar esa enorme red como un manto que nos protege, nos recubre y en ciertos aspectos tambi\u00e9n nos condiciona. Si nos es dado concebir la literatura universal como esa enorme Biblioteca de Babel imaginada por Borges<\/strong> quien especula con un universo literario compuesto por todos los libros posibles, esa Biblioteca preexiste al hombre y lo trasciende. Si podemos entender que el proceso de escritura no nace de generaci\u00f3n espont\u00e1nea, sino que al escribir somos lo que otros han escrito y si por fin priorizamos el proceso de lectura al de escritura, comprenderemos mejor que somos lo que hemos le\u00eddo y solo se aprende a escribir luego de aprender a leer, a leer con discernimiento.<\/p>\n\n\n\n

Y es que la lectura se traslada a la creaci\u00f3n de textos de manera natural y las influencias de los textos le\u00eddos aparecen en los textos escritos de muchas formas, las m\u00e1s diversas.
Un escritor se ve asaltado de mil maneras por esas influencias. \u00bfC\u00f3mo reconocerlas? \u00bfC\u00f3mo separar las buenas de las malas? Generalmente se cree que los grandes escritores se han visto influenciados por las grandes obras porque se supone que un escritor debe saber separar la paja del trigo y leer solo buenos libros, buenos autores. Nada m\u00e1s lejos de la realidad, los escritores leen autores conspicuos y autores anodinos porque antes que nada son buenos lectores y un buen lector se forma no solo desde lo genial sino incluso desde lo mediocre. Pero, \u00bflo mediocre tambi\u00e9n influye? <\/p>\n\n\n\n

La personalidad de un escritor es cosa dif\u00edcil de determinar y yo creo que como adem\u00e1s de escritor es un ser humano y como un ser humano se forja en base a aciertos y errores, ese escritor no puede sino actuar, como todos lo hacemos, desde lo consciente pero muchas veces tambi\u00e9n desde lo inconsciente. Y por ende tanto las malas como las buenas lecturas conviven en ambos planos, es dif\u00edcil determinar cu\u00e1ndo una saldr\u00e1 a la luz o cu\u00e1ndo la otra la eclipsar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\u00abTodos los escritores, sin excepci\u00f3n, encuentran su personalidad literaria gracias a un intercambio constante, y todos, sin excepci\u00f3n, reciben influencias que los estimulan y los enriquecen\u00bb. <\/em>As\u00ed se expres\u00f3 Mo Yan<\/strong> en su discurso de aceptaci\u00f3n del Premio Nobel de Literatura en 2012.
Y es que el influjo de unos textos sobre otros, de unos escritores sobre otros, es constante y no puede desconocerse. \u201cSoy lo que he le\u00eddo\u201d,<\/em> y ahora cito a Jorge Luis Borges<\/strong> para explicar que este reconocerse en la lectura no se vincula con un yo mod\u00e9lico de ser humano sino con el \u201cyo escritor\u201d y para tornarlo m\u00e1s comprensible, podr\u00edamos parafrasearlo diciendo \u201cSoy el escritor que escribe porque antes fui el lector que ha le\u00eddo<\/em>\u201d. As\u00ed por ejemplo, Vargas Llosa<\/strong> reconoce la influencia que ejercieron sobre \u00e9l Juan Carlos Onetti, William Faulkner y Jorge Luis Borges<\/strong>. El primero de forma consciente y el otro inconsciente, agrega el escritor peruano quien adem\u00e1s lo confirma cuando asevera que los escritores \u00abno son una isla\u00bb<\/em> y que \u00abtodas las obras literarias nacen en un contexto\u00bb<\/em> al que ning\u00fan escritor puede permanecer ajeno. \u00abTodos los escritores, sin excepci\u00f3n, encuentran su personalidad literaria gracias a un intercambio constante, y todos, sin excepci\u00f3n, reciben influencias que los estimulan y los enriquecen\u00bb.<\/em> Vargas Llosa nos ayuda a reconocer en Onetti<\/strong> la influencia de Faulkner,<\/strong> y digo nos ayuda porque generalmente los propios escritores son incapaces de acertar con esos autores que han contribuido en su carrera literaria. Claro que pueden darnos una larga lista de sus preferencias de lectura y si somos un poco suspicaces y anal\u00edticos sacaremos algo en limpio.<\/p>\n\n\n\n

La voz del que escribe es su carta de presentaci\u00f3n ante el lector. Y si de voces hablamos no podemos dejar de reconocer en la voz de Julio Cort\u00e1zar<\/strong>, algo inconfundible, \u00fanico y como tal insuperable. Jug\u00f3 con el tiempo y con las fronteras entre fantas\u00eda y realidad para construir un corpus literario imaginativo y a mi entender insuperable. Y Cort\u00e1zar<\/strong> como todo escritor tambi\u00e9n se nutr\u00eda de grandes personajes que inspiraron sus obras. Lector voraz, Cort\u00e1zar<\/strong> sigui\u00f3 la trayectoria y devor\u00f3 las obras literarias de diversos autores, entre ellos: el poeta ingl\u00e9s John Keats<\/strong> quien marc\u00f3 sus primeras producciones ya que, como sabemos, el argentino se inici\u00f3 con la poes\u00eda. Y la poes\u00eda nunca estuvo ausente de su corpus narrativo, por eso algunos de sus cuentos son esa caricia al alma que solo un poema puede brindar. Y adem\u00e1s de acariciarnos el alma, el inmortal Cronopio supo hacer del cuento una verdadera obra de relojer\u00eda y eso quiz\u00e1s se lo deba a autores como Edgar Allan Poe<\/strong> y Jorge Luis Borges<\/strong>, cada uno en su \u00e9poca verdaderos arquitectos del g\u00e9nero cuento.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong> comenz\u00f3 a leer la obra de Ernest Hemingway<\/strong>, James Joyce, Virginia Woolf<\/strong> y, m\u00e1s importante, de William Faulkner<\/strong> (una vez m\u00e1s el grandioso Faulkner<\/strong>, sin \u00e9l la literatura de Am\u00e9rica toda, no ser\u00eda la misma), de quien recibe una clara influencia reconocida por \u00e9l mismo cuando en su discurso de recepci\u00f3n del premio Nobel menciona: \u00abmi maestro William Faulkner\u00bb.<\/em> La ambig\u00fcedad deliberada y una acuarela de la soledad desdibujada en la mediocridad del destino son una de las claras influencias heredadas del autor de \u201cEl sonido y la furia\u201d. <\/em>El estilo predominante de sus obras se inscribe bajo el concepto de realismo m\u00e1gico que no es sino lo que Alejo Carpentier<\/strong> describe y llama: \u201creal maravilloso\u201d y Carpentier<\/strong> por ende ha sido una influencia m\u00e1s sobre Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Dotado de un apreciable escepticismo, el estadounidense Raymond Carver<\/strong>, por sobre todo uno de los mejores cuentistas del siglo pasado, se nos ha dado a conocer mediante una t\u00e9cnica escueta y directa, carente de adornos estil\u00edsticos que muchos califican de minimalista. Carver<\/strong> dibuja una extensa gama de personajes an\u00f3nimos, cualquiera podr\u00eda ser uno de nosotros. Perdedores en una sociedad que parece haberse olvidado de ellos: desempleados, alcoh\u00f3licos, divorciados, seres solitarios que van hacia la deriva y que no tienen otra cosa que hacer sino mirar la televisi\u00f3n. B\u00e1sicamente, los personajes de Carver <\/strong>son individuos anclados en una realidad de la que no pueden escapar y conscientes de sus propias limitaciones evitan mirar su interior y comprobar que no son m\u00e1s que sombras cargadas de desesperanza. En sus historias encontramos el manifiesto pesimismo de Henry Miller <\/strong>que tambi\u00e9n nos describe a una sociedad que hace aguas una y otra vez. Los cuentos de Carver<\/strong> son largos, agotadores como la vida misma de sus protagonistas y est\u00e1n plagados de mensajes silenciosos, como si fueran t\u00edmidos pedidos de auxilio, nunca dice nada de forma directa, deja entrever las ideas, los sentimientos, el conflicto no se hace evidente sino por medio del dif\u00edcil arte de sugerir y en eso se parece a Hemingway<\/strong> con su teor\u00eda de la omisi\u00f3n o m\u00e1s conocida como \u201cteor\u00eda del iceberg\u201d. No es de f\u00e1cil lectura pero una vez que uno se familiariza con su estilo, esos mensajes son de una transparencia cristalina. No podemos dejar de mencionar a Chejov<\/strong> al hablar de Carver<\/strong>, pues, no en vano, \u00e9l mismo lo menciona como su maestro y, por tanto, su mayor foco de influencia. Su cuento \u201cTres rosas amarillas\u201d, <\/em>es una reconstrucci\u00f3n ficticia de los \u00faltimos momentos del escritor ruso y un emotivo homenaje.<\/p>\n\n\n\n

\u201cYo creo que he tenido much\u00edsimas influencias como todo el mundo y para un escritor a veces es m\u00e1s dif\u00edcil rastrear las influencias propias, se ve mejor desde afuera. Pero s\u00ed puedo hablar de una serie de libros que fueron capitales para m\u00ed\u201d.<\/em> Estas palabras pertenecen a Almudena Grandes<\/strong>, una de las mejores escritoras espa\u00f1olas vivas. Quiz\u00e1s podamos rastrear en sus obras algo de ese asombro, de ese impacto o de la huella que sus lecturas dejaron en sus novelas. \u201cTormento\u201d<\/em> fue la novela de Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s <\/strong>que descubri\u00f3 en su adolescencia. \u201c\u2026 me deslumbr\u00f3 mucho, me di cuenta de lo dif\u00edcil que era el pa\u00eds en el que yo viv\u00eda. Porque para una ni\u00f1a del franquismo la historia de un cura que persigue a una hu\u00e9rfana y la hunde, era como de ciencia ficci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo es posible que aqu\u00ed haya pasado algo as\u00ed? \u00bfQu\u00e9 clase de vida hab\u00eda en este pa\u00eds para que un escritor haya podido contar esto?\u201d <\/em>afirma la autora.<\/strong>
\u201cEpisodios de una guerra interminable<\/em>\u201d,la saga de historias de Almudena Grandes <\/strong>sobre la Guerra Civil espa\u00f1ola es un homenaje los \u201cEpisodios Nacionales\u201d <\/em>de Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s, <\/strong>el precursor de los libros que mezclan historia y ficci\u00f3n. Entre las lecturas que tambi\u00e9n la marcaron a fuego, la escritora espa\u00f1ola nombra a Ana Mar\u00eda Matute<\/strong> y no deja de mencionar cada vez que se lo preguntan a Daniel Defoe<\/strong> y su \u201cRobinson Crusoe\u201d <\/em>y la \u201cOdisea\u201d<\/em> de Homero<\/strong>, aunque personalmente no encuentro m\u00e1s que el placer de la lectura en estos dos \u00faltimos autores y casi ning\u00fan rasgo particular de estos que pueda rastrearse en sus novelas.
Tambi\u00e9n podemos nombrar a Laura Restrepo<\/strong>, la escritora, pol\u00edtica y periodista colombiana quien afirm\u00f3 que Truman Capote<\/strong> y su c\u00e9lebre novela \u00abA sangre fr\u00eda\u00bb<\/em> ha sido una referencia fundamental para su trabajo period\u00edstico y literario: \u00abLe\u00ed ese libro y lo he tenido presente toda la vida. Me parece que es un punto de referencia fundamental para toda una serie de escritores latinoamericanos\u00bb<\/em>, asegur\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Las influencias de un autor en otro son m\u00faltiples, por ejemplo, Baudelaire<\/strong> sobre Edgar Allan Poe<\/strong>, el mismo Poe sobre Cort\u00e1zar<\/strong> o sobre Abelardo Castillo<\/strong>, el mismo Abelardo<\/strong> sobre Liliana Hecker. <\/strong>\u201cLa voluntad\u201d<\/em> de Azor\u00edn<\/strong>, considerada como una de las novelas fundacionales de la novela contempor\u00e1nea espa\u00f1ola, puede leerse como una clara recepci\u00f3n de las ideas de Nietzsche, <\/strong>en concreto la del \u00abeterno retorno\u00bb. Tambi\u00e9n son muchas las influencias de una obra en otra: \u201cMadame Bovary\u201d<\/em> sobre \u201cLa Regenta\u201d <\/em>o las novelas de caballer\u00eda sobre el propio Cervantes<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El escritor \u00ab\u2026es una criatura voraz y vand\u00e1lica que entra a saco en lo que halla a su alcance, se apodera de cuanto le interesa, manipula, digiere e integra cualquier clase de materiales en la armadura o ensamblaje de su propia creaci\u00f3n. Todo, absolutamente todo, influye en \u00e9l: un libro meditado o le\u00eddo por casualidad, un recorte de peri\u00f3dico, un anuncio callejero, una frase captada en un caf\u00e9, una an\u00e9cdota familiar, la contemplaci\u00f3n de un rostro, grabado o fotograf\u00eda\u00bb<\/em> dice Juan Goytisolo<\/strong>, escritor espa\u00f1ol (\u201cLa resaca\u201d, \u201cLa isla\u201d, \u201cJuan sin tierra\u201d,<\/em> etc.).
En fin, que una obra escrita no aparece por generaci\u00f3n espont\u00e1nea, tampoco es un documento biogr\u00e1fico o un panfleto doctrinario, no es un documento hist\u00f3rico aunque a veces se convierta en eso, no es un modo de catarsis del autor aunque a veces sirva como catalizador de sentimientos. Una obra escrita es en definitiva una configuraci\u00f3n est\u00e9tica que sin lugar a dudas es la suma total de las influencias exteriores que ha recibido.<\/p>\n\n\n\n

Parafraseando a Borges<\/strong> podr\u00edamos afirmar que quiz\u00e1s cada lectura se compone de un n\u00famero infinito de p\u00e1ginas. Y si lo citamos textualmente coincidir\u00edamos en que: \u201cNinguna es la primera; ninguna, la \u00faltima. Y que la biblioteca que los contiene es ilimitada y peri\u00f3dica. Si un eterno viajero la atravesara en cualquier direcci\u00f3n, comprobar\u00eda al cabo de los siglos que los mismos vol\u00famenes se repiten en el mismo desorden<\/em>.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Porque nada es nuevo bajo el sol de las palabras escritas, nada es nuevo entre las p\u00e1ginas de un libro que no es sino el producto de la clara influencia de lo que ha sido y la evidente anticipaci\u00f3n de lo que ser\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n\n\n