Es muy dif\u00edcil que encontremos una definici\u00f3n clara, concisa y exacta de lo que es la literatura. Sobre ello se han vertido r\u00edos de tinta y, a\u00fan hoy, no podemos definirla; probablemente porque eso sea imposible. Algunos ling\u00fcistas lo han intentado.<\/p>\n\n\n\n
Tzvetan Todorov <\/strong>(fil\u00f3sofo, historiador, cr\u00edtico y te\u00f3rico literario b\u00falgaro-franc\u00e9s): \u201cLa literatura es un medio de tomar posici\u00f3n frente a los valores de la sociedad; digamos de una vez que es ideolog\u00eda. Toda literatura ha sido siempre ambos: arte e ideolog\u00eda\u201d. Y no porque sean las mejores pero me quedo con estas dos \u00faltimas definiciones que quiz\u00e1s nos ubiquen en tema si pensamos que: \u00abLa literatura es la disciplina centrada en el uso est\u00e9tico o expresivo de la palabra escrita\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Porque no podemos olvidarnos que la literatura es un arte, y como todo arte consiste fundamentalmente en la manipulaci\u00f3n de un material (en este caso, el lenguaje) para producir objetos distintos al material de partida, imprimi\u00e9ndoles una forma determinada. Y la forma que produce la literatura es el libro<\/em>. No usaremos este art\u00edculo para hacer un an\u00e1lisis de la literatura universal y los diferentes contextos hist\u00f3ricos porque ser\u00eda imposible en tan corto espacio, pero quiz\u00e1s podamos centrarnos en el contexto actual que, como otrora, condiciona la expresi\u00f3n escrita, que la justifica, la ordena, la determina pero nunca jam\u00e1s la restringe. Porque el arte bien entendido nos permite expresarnos en una estrecha interrelaci\u00f3n entre literatura y sociedad. Tomemos por ejemplo un libro aparentemente inofensivo y cuyo argumento, con tintes policiales, puede tener una primera intencionalidad: la de entretener al lector con una historia diferente. Es la historia de Rachel, una mujer de alrededor 30 a\u00f1os, devastada por su divorcio. Cada ma\u00f1ana toma el tren de las 08:04 hacia Londres. Todos los d\u00edas el tren se detiene ante una se\u00f1al roja, desde donde puede observar varias casas. En una de ellas observa una pareja a la que Rachel le pone los nombres de Jason y Jess y sobre la que se ha imaginado una perfecta historia de amor. M\u00e1s tarde descubre que esa pareja no es tan perfecta y a ra\u00edz de ello, se ve involucrada en un misterio. Muchos lo habr\u00e1n reconocido \u201cLa chica del tren\u201d<\/u><\/strong><\/a>, <\/em>\u00e9xito de ventas escrito por Paula Hawkins.<\/strong> Sin dudas un libro donde la psicolog\u00eda de los personajes juega un rol fundamental a la hora de plantear el misterio. Pero \u201cLa chica del tren\u201d<\/em> es mucho m\u00e1s que eso. Aunque su autora se declara incompetente para explicar el \u00e9xito de este libro, que incluso fue llevado al cine, dicho de paso con pobres resultados, lo cierto es que la trama est\u00e1 cruzada por problem\u00e1ticas muy actuales. El alcoholismo en las mujeres j\u00f3venes, v\u00edctima de una sociedad que todav\u00eda piensa que el matrimonio es la meta de toda mujer, la mujer que siente que llegados los treinta, si no ha conseguido pareja es una fracasada, la fracasada que ve en la otra un ideal de felicidad, un ideal de felicidad que no es m\u00e1s que una fantas\u00eda, una fantas\u00eda que termina mostr\u00e1ndonos a La chica del tren<\/em>, viviendo una historia que puede o no ser real, pero que si miramos al costado puede ser la de nuestra vecina. Y con eso juega la autora para sorprendernos con un final que por supuesto no revelar\u00e9. En definitiva, un contexto social de muchas mujeres, de este convulsionado siglo XXI que todav\u00eda sienten que estructuras patriarcales vetustas pueden llegar a garantizarnos la felicidad. Y hay muchas m\u00e1s mujeres en ese estado de lo que podr\u00eda creerse a pesar de tanto feminismo reivindicativo o m\u00e1s bien de tantas feministas disconformes con los que les toca vivir. Un libro producto del contexto social en que vivimos, porque bajo ning\u00fan concepto se nos ocurrir\u00eda que este personaje pudiera estar protagonizando una novela de Jane Austen<\/strong> o de las hermanas Br\u00f6nte<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Y es que el convulsionado siglo XXI que nos ha tocado en suerte transitar, es un mosaico de temas y de sensaciones, de situaciones y de conflictos, de experiencias y de apariencias, de modos de interpretar la realidad y tomar partido, de libertades pero tambi\u00e9n de restricciones. Cualquier autor poco avezado, en nuestros d\u00edas, se ver\u00eda superado por tantos temas. Cabe se\u00f1alar que adem\u00e1s la literatura de este siglo se caracteriza por la diversidad de sub-g\u00e9neros, tanta que hasta marea de solo enumerarlos. Digamos que la mayor\u00eda de ellos nacen de una fusi\u00f3n de g\u00e9neros y otros son simplemente un invento marketinero, es decir un libro con tales o cuales caracter\u00edsticas pega en el mercado y de all\u00ed en m\u00e1s aparecen decenas de escritores tratando de subirse al mismo caballo. Para un escritor, hoy en d\u00eda es bastante dif\u00edcil decidir qu\u00e9 g\u00e9nero utilizar y luego qu\u00e9 subg\u00e9nero se acomodar\u00eda mejor y por fin, si dejan de lado la idea comercial de un libro, centrarse en lo \u00fanico que interesa en definitiva que es el mensaje a transmitir.<\/p>\n\n\n\n \u201cEn la variedad est\u00e1 el gusto\u201d reza un refr\u00e1n muy conocido pero lo cierto es que cuanto m\u00e1s hay para elegir, m\u00e1s dif\u00edcil se vuelve la elecci\u00f3n. La literatura se nutre o se ha nutrido siempre de lo que no es literatura. Shakespeare<\/strong> se nutri\u00f3 de fabulas y de historias que vienen de la literatura italiana, pero tambi\u00e9n se nutri\u00f3 de mucha conversaci\u00f3n de tabernas, de caminar las calles y conversar con la gente. Del mismo modo, Cervantes<\/strong> se nutri\u00f3 de los libros de caballer\u00eda, pero tambi\u00e9n de muchas experiencias que \u00e9l vivi\u00f3 al margen de su literatura. De alg\u00fan modo, la literatura se ha nutrido siempre en los m\u00e1rgenes de la literatura. Ha vivido como comi\u00e9ndose otros espacios exteriores, se alimenta de las pasiones, de lo oscuro, de un misterio inexpugnable, de lo transgredido, de lo irrevocable, de lo ut\u00f3pico y de lo que en definitiva nos est\u00e1 sucediendo. La literatura cuenta la historia humana, trata de preservar la memoria para que sepamos qui\u00e9nes somos, y para que en un futuro sepamos qui\u00e9nes fuimos. La literatura tiene el deber de proteger la identidad humana. No las ideolog\u00edas, ni las filosof\u00edas ni las religiones, ni siquiera las opiniones personales, la literatura tiene la obligaci\u00f3n de mantenerse fiel a nuestras pasiones. Si lo logra, entonces podremos decir que la literatura del siglo XXI en nada difiere de la literatura (la verdadera literatura) del siglo XI o del siglo V antes de Cristo.<\/p>\n\n\n\n El siglo XX impuso el fin del realismo y la exaltaci\u00f3n de lo extra\u00f1o, lo ominoso, lo inquietante. Escritoras como la argentina Mariana Enr\u00edquez<\/strong>, se paran en ese l\u00edmite donde la realidad se ve amenazada por fuerzas oscuras. \u00bfQu\u00e9 hacer con la realidad? O m\u00e1s bien \u00bfQu\u00e9 hace la realidad con nosotros? Samanta Schweblin, <\/strong>es tambi\u00e9n una escritora argentina que ha sido traducida a m\u00e1s de veinticinco idiomas y ha sido becada por distintas instituciones, adem\u00e1s de haber sido premiada en numerosas ocasiones. Desde 2012 reside en Berl\u00edn, donde escribe y dicta talleres. El contexto del texto es ese \u201cno s\u00e9 qu\u00e9\u201d que acompa\u00f1a a la literatura desde siempre, es ese pedacito extra que encontramos en ciertas historias donde m\u00e1s all\u00e1 de diversi\u00f3n, de expansi\u00f3n, de conocimientos, descubrimos que fuimos, somos y seremos producto del siglo en que vivimos y que la literatura es la disciplina centrada en el uso est\u00e9tico o expresivo de la palabra escrita. Y es adem\u00e1s la voz de una sociedad y el grito de muchos silenciados.<\/p>\n\n\n\n\n\n Comparte la experiencia \ud83d\ude09
<\/em>Joaqu\u00edn Xirau<\/strong> (fil\u00f3sofo y pedagogo espa\u00f1ol): \u201cLa literatura, como el arte, es una de las formas m\u00e1s altas de conciencia, es una forma de conocimiento y de autorreconocimiento\u201d.
<\/em>Mar\u00eda Moliner<\/strong> (bibliotecaria, fil\u00f3loga y lexic\u00f3grafa espa\u00f1ola): \u201cLa literatura es el arte que emplea la palabra como medio de expresi\u00f3n, la palabra hablada o escrita\u201d.
<\/em>Wolfang Kayser<\/strong> (germanista alem\u00e1n y estudioso de la literatura):plantea cambiar el t\u00e9rmino \u201cLiteratura\u201d por el de \u201cBellas Letras\u201d, para poder diferenciarla del habla y de los textos no literarios.<\/p>\n\n\n\nLas Bellas Artes<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Si no olvidamos que la expresi\u00f3n escrita es un arte, tampoco debemos olvidar que el arte es consecuencia del contexto, ergo: un libro es producto del contexto en que fue escrito. Un autor siempre se ve influenciado por lo que vive, por el contexto. Innegablemente. Por m\u00e1s que hablemos de mundos fant\u00e1sticos que nada tienen que ver con la realidad, la realidad se cuela en cada frase y condiciona a quien escribe. Eso ha sido as\u00ed desde que el hombre us\u00f3 la palabra escrita como arte.
Cuando pienso en contexto y en mundos fant\u00e1sticos, no puedo dejar de pensar en esa joyita de principios del siglo XVII \u201cLos viajes de Gulliver\u201d<\/u><\/a><\/em> <\/strong>de Jonathan Swift<\/strong>. Esta novela, que quien m\u00e1s quien menos ha le\u00eddo, y si no, habr\u00e1 visto las varias versiones cinematogr\u00e1fica y creo que todos sabr\u00e1n de qu\u00e9 y de qui\u00e9n estoy hablando. Lo cierto es que no podemos quedarnos solo con el costado fant\u00e1stico de este personaje que visita mundos donde hay seres min\u00fasculos y caballos que hablan entre otras extra\u00f1ezas. Considerado incluso como un libro para ni\u00f1os, es en realidad una s\u00e1tira feroz de la sociedad y la condici\u00f3n humana, camuflada como un libro de viajes por pa\u00edses pintorescos (un g\u00e9nero bastante com\u00fan en la \u00e9poca).<\/p>\n\n\n\nEl contexto<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
La obra literaria constituye una representaci\u00f3n de los elementos ideol\u00f3gicos que priman en la \u00e9poca y en el contexto social en que es concebida. Lo que escribimos se conecta con las estructuras de la sociedad en la cual vivimos, con la problem\u00e1tica personal y colectiva de un autor que plasma una experiencia puntual: la del protagonista del libro que bien puede ser la experiencia de unos cuantos y la voz de muchos.<\/p>\n\n\n\nLa tem\u00e1tica del contexto<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Lo anterior nos permite otorgarle a la literatura actual una caracter\u00edstica propia, \u201cla diversidad\u201d, tanto tem\u00e1tica como de g\u00e9neros, sin olvidarnos de que la literatura es lo que ha sido siempre: aquello que nos emociona.
Los escritores buscan emocionar porque primero se emocionan. Se emocionan con el contexto en que viven, se emocionan con historias personales, se emocionan con lo que les cuentan, con lo que ven en la televisi\u00f3n, los escritores se emocionan y quieren transmitir esa emoci\u00f3n y por medio de la emoci\u00f3n buscan decir algo, comunicar un mensaje y para eso lo importante es la interacci\u00f3n con el lector. El lector contempor\u00e1neo es un lector interactivo y las novedades en materia literaria pasan entonces por buscar nuevas formas y temas de actualidad, miradas reales desde un ser de carne y hueso que lee y que debe sentir que ese ser de papel de alguna forma se le parece, de lo contrario la interacci\u00f3n se convertir\u00eda en una ilusi\u00f3n.
Y el contexto, siempre el contexto. Hoy por hoy el femicidio es de gran actualidad. No s\u00e9 si porque esta sociedad convulsionada los predispone o porque antes no hab\u00eda tantos medios de comunicaci\u00f3n y no nos enter\u00e1bamos, no voy a analizarlo. Lo cierto es que Dolores Reyes<\/strong>, salta a la fama como \u00e9xito de ventas en el 2021 con \u201cCometierra\u201d<\/u><\/strong><\/a> <\/em>y la autora no se anda con vueltas, plantea la tem\u00e1tica de fondo desde el comienzo. Un femicidio marca la vida de Cometierra, (la protagonista del libro) cuando era una ni\u00f1a, el de su propia madre cometido por las manos asesinas de su padre. Pero no es el \u00fanico crimen, hay m\u00e1s. Los femicidios son narrados desde m\u00faltiples voces y, seg\u00fan su autora, hay una voluntad de que el relato se cuente desde la perspectiva de la hija de un femicidio, una v\u00edctima-testigo. El contexto social descripto es tan crudo y agobiante como esas historias singulares que recorren las p\u00e1ginas de este libro.
Cometierra y su hermano \u201cEl Walter\u201d dejaron la escuela y se fueron quedando solos. Primero, los abandon\u00f3 su padre. Luego, perdieron a su madre. La \u00faltima en irse, un d\u00eda cualquiera, fue su t\u00eda. Y es que Dolores Reyes no se limita al acto criminal sino al contexto que genera este tipo de violencia.<\/p>\n\n\n\nFin de realismo<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Mariana Enr\u00edquez es una representante del grupo de la llamada \u00abnueva narrativa argentina\u00bb, y ha logrado un gran \u00e9xito con sus novelas y cuentos. Para expresar su arte ha elegido el g\u00e9nero de terror, pero ojo, su aproximaci\u00f3n al g\u00e9nero no es la tradicional. Con innegables influencias del comic y del cine, Enr\u00edquez extiende los estrechos c\u00edrculos de un g\u00e9nero ancestral, redimensiona el tratamiento del miedo e inyecta elementos dram\u00e1ticos en sus argumentos (la paternidad, la delincuencia, la infancia, las desigualdades sociales o las relaciones t\u00f3xicas) y se aleja de los c\u00f3digos a veces un poco enigm\u00e1ticos de la literatura fant\u00e1stica en general y del terror en particular. Como en su novela \u00abNuestra parte de noche\u00bb<\/u><\/strong><\/a><\/em> Mariana Enr\u00edquez adora las historias de sectas, de monstruos, le encanta adentrarse en la parte oscura e inexplicable de nuestras vidas. No se olvida del contexto en que ha vivido y vive, no hace literatura panfletaria pero no se olvida de la burocracia, las fuerzas del orden corruptas y eventos del pasado como las terribles desapariciones que convirtieron en espectros casi sin nombre a buena parte de la sociedad argentina. Enr\u00edquez observa casi morbosamente a los criminales que trabajan desde lo que ella considera \u201clas cloacas\u201d del estado y se centra en la psicolog\u00eda de delincuentes y criminales especialmente violentos, con historias cada vez m\u00e1s salvajes, cada vez m\u00e1s insoportables y que los medios de comunicaci\u00f3n se encargan de convertir en leyendas.<\/p>\n\n\n\n
La autora ha mencionado a la tradici\u00f3n del fant\u00e1stico rioplatense, de Adolfo Bioy Casares, Julio Cort\u00e1zar, Antonio di Benedetto, Felisberto Hern\u00e1ndez<\/strong> como una de sus tantas influencias. \u201cDistancia de rescate\u201d<\/u><\/strong><\/a><\/em> es su novela de mayor \u00e9xito porque fue llevada tambi\u00e9n al celuloide, pero mi descubrimiento de esta escritora argentina radicada en Alemania, fue a trav\u00e9s de \u201cSiete casas vac\u00edas\u201d<\/strong><\/u><\/a><\/em>, una antolog\u00eda de siete relatos dentro de esa tradici\u00f3n de cuentos de terror, que a la vez son magn\u00edficos cuentos realistas y viceversa, con una gran influencia de H. P. Lovecraft.
Schweblin aborda lo real desde su reverso fantasmag\u00f3rico, y lo fant\u00e1stico nos remite a la oscuridad de lo real, porque sus historias son una invitaci\u00f3n a bucear en la psicolog\u00eda de los personajes a trav\u00e9s de los cuales vemos y sentimos, y as\u00ed afirmamos que los problemas existenciales son los mismo hoy que hace doscientos o quinientos a\u00f1os. La contextualizaci\u00f3n de las historias en pleno siglo XXI reafirma esta afirmaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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