La mayor\u00eda de los lectores damos por sentado y como algo natural, esa voz que nos transmite los sentimientos de un personaje o las caracter\u00edsticas de un contexto, esa voz que nos habla de los miedos, de los conflictos internos y externos, esa voz, la del narrador de una historia que nos acerca el complejo mundo de los personajes que habitan el mundo de la novela que tenemos entre manos. Sin embargo encontrar esa voz y aprender a transmitirla no es una cualidad dada sino aprendida por el escritor, una cualidad innata es verdad, pero tambi\u00e9n pulida a lo largo de horas y horas de lectura, de la lectura de aquellos maestros que nos precedieron en el camino de la construcci\u00f3n de la novela, ese g\u00e9nero que ha recorrido un largo camino porque la novela contempor\u00e1nea es el resultado de una marcha que naci\u00f3 varios siglos antes del d\u00eda de hoy.<\/p>\n\n\n\n
La novela<\/strong><\/p>\n\n\n\n El g\u00e9nero comenz\u00f3, all\u00e1 lejos y hace tiempo, un largo recorrido hasta alcanzar ese grado de complejidad y profundidad narrativa que hoy lo caracteriza. Algunos cr\u00edticos afirman que todo empez\u00f3 con Cervantes<\/strong>, con Laurence Sterne<\/strong> o con Daniel Defoe<\/strong>. La mayor\u00eda coincide en que el siglo XIX fue la c\u00faspide del g\u00e9nero, la \u00e9poca en que madur\u00f3 y floreci\u00f3 la novela como herramienta de exploraci\u00f3n de lo humano, as\u00ed lo corroboran las obras Madame Bovary<\/em> de Flaubert<\/strong>, Pap\u00e1 Goriot<\/em> de Balzac<\/strong>, las exploraciones narrativas de Dickens, <\/strong>por citar solo algunas. Aunque cada una de esas historias es distinta, todas, a su manera, toman la novela como un instrumento, un veh\u00edculo de exploraci\u00f3n, una suerte de ventana por la cual el escritor se asom\u00f3 y se asoma para mirar de cerca esos delicados ecosistemas que llamamos cultura o sociedad, la novela fue y es esa mirilla por la cual el escritor nos permiti\u00f3 y nos permite espiar al personaje, y as\u00ed conocer un poco m\u00e1s del ser humano, de sus miedos, sus deseos, sus penas y alegr\u00edas que no son sino las de cada uno de nosotros, los lectores. La novela ha recorrido un largo camino y es importante reconocerlo porque nada ser\u00eda lo que hoy es sin ciertos pilares esenciales que sostuvieron al viajero (al escritor) a lo largo de ese camino. Y para que la novel\u00edstica actual sea lo que es, uno de esos pilares fundamentales fue sin lugar a dudas Fi\u00f3dor Dostoyevski.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Leer a Dostoievski es como descubrir el amor o ver el mar por primera vez, es perder la inocencia ante la vida<\/em>, dijo alguna vez Orhan Pamuk<\/strong>, premio Nobel 2006.<\/p>\n\n\n\n Si la novela fuera oscuridad, entonces la oscuridad se llamar\u00eda: Memorias de la casa muerta, Memorias del subsuelo<\/em> o el t\u00edtulo que prefieran de entre las novelas del ruso. Leer uno de sus libros es vivir una experiencia de la cual nadie sale indemne, una experiencia literaria tal y como la defini\u00f3 William Faulkner: \u00abLo que hace la literatura es lo mismo que una cerilla en medio de un campo en mitad de la noche. Una cerilla no ilumina apenas nada, pero nos permite ver cu\u00e1nta oscuridad hay alrededor\u201d.<\/em> Eso hace Dostoyevski<\/strong>: nos hace ver de cu\u00e1nta oscuridad est\u00e1 rodeado el ser humano. Y es que la oscuridad es evidente cuando una peque\u00f1a luz nos avisa que todo se ha vuelto negro. Por eso El jugador<\/em>, Crimen y castigo<\/em> o Los hermanos Karamazov<\/em> o El idiota<\/em> a pesar de su oscuridad encienden una cerilla, una especie de certeza de que no estamos solos, de que el dolor nos iguala, de que los miedos aprietan pero no ahorcan, la convicci\u00f3n tambi\u00e9n de que, a pesar de todo, el mundo puede iluminarse tan solo admitiendo antes la oscuridad. Como todos los grandes libros, Los hermanos Karamazov tuvo dos efectos instant\u00e1neos en m\u00ed: me hizo sentir al mismo tiempo que no estaba solo en el mundo y, por otro lado, que era alguien desamparado, solo en mi rinc\u00f3n. <\/em>Es nuevamente Orhan Pamuk, <\/strong>quien con sus palabras lo constata.<\/p>\n\n\n\n Pero \u00bfpor qu\u00e9 el tiempo, lejos de restar inter\u00e9s por su obra, la hace cada vez m\u00e1s imprescindible para comprender nuestro mundo? Simplemente porque la compasi\u00f3n o la humillaci\u00f3n que desprenden los protagonistas de sus novelas viajan en el tiempo hasta nuestros d\u00edas. Si bien sus historias suelen transcurrir en una \u00e9poca determinada: el siglo XIX, en un contexto hist\u00f3rico reconocible: la Rusia zarista, el sufrimiento y la compasi\u00f3n que destilan sus personajes, es suficiente para que el lector se abstraiga de la perspectiva social que los rodea y pueda reconocer en muchos a cualquiera que comparte nuestro vertiginoso y angustiante siglo XXI. Sent\u00eda que el libro se agitaba dentro de m\u00ed y que la vida ya no ser\u00eda la misma; notaba que frente al mundo grande, amplio y sorprendente de la novela, mi propia vida y mis preocupaciones eran peque\u00f1as e insignificantes, <\/em>dijo Orham Pamuk.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y yo agregar\u00eda que se prolonga m\u00e1s all\u00e1 de ese libro que se agita entre nuestras manos, porque la misma angustia de sus personajes es la que nos espera, quiz\u00e1s, al dar vuelta la \u00faltima p\u00e1gina de Pobres gentes, El adolescente o Humillados y ofendidos.<\/em><\/p>\n\n\n\n Fi\u00f3dor Mij\u00e1ilovich Dostoyevski<\/strong> naci\u00f3 en Mosc\u00fa, en 1821. Termin\u00f3 sus estudios de ingenier\u00eda en 1843, incorpor\u00e1ndose a la Direcci\u00f3n General de Ingenieros en San Petersburgo, la cual abandonar\u00eda finalmente para dedicarse a la escritura. Public\u00f3 su primera novela, Pobres gentes<\/em>, en 1846. Tres a\u00f1os despu\u00e9s, su participaci\u00f3n en un acto literario prohibido le vali\u00f3 una condena a muerte por parte de la polic\u00eda del zar Nicol\u00e1s I. Frente al pelot\u00f3n de fusilamiento, un segundo antes de la descarga esperada, le llega la conmutaci\u00f3n de la pena por trabajos forzados en Siberia, este acontecimiento como es de esperar, marc\u00f3 la obra del autor. Afectado desde la ni\u00f1ez por ataques epil\u00e9pticos que aumentaron a ra\u00edz de la muerte de su padre, Dostoyevski<\/strong> se convierte en un hombre solitario de costumbres ins\u00f3litas como pod\u00eda ser dormir de d\u00eda y escribir de noche. La muerte parec\u00eda acecharlo en cada rinc\u00f3n de su vida, as\u00ed vio morir a su hermano a su esposa en 1864 y a su hijo Alesk\u00e9i en 1878. Vivi\u00f3 constantemente amenazado por deudas, hasta su muerte, en San Petersburgo, en 1881.<\/p>\n\n\n\n Pero entonces, \u00bfpor qu\u00e9 leer hoy a alguien tan lejano en el tiempo y el espacio? Porque Dostoyevski<\/strong> es el primer escritor que retrata y describe rigurosamente los pliegues psicol\u00f3gicos del ser humano, cosa que muchos autores contempor\u00e1neos usan como estandarte de sus historias. Porque me ayuda a conocerme y a conocerte. Porque naci\u00f3 y escribi\u00f3 para orientar como un verdadero maestro, porque a trav\u00e9s del tiempo se ha convertido en el eterno maestro. La novela ha recorrido un largo camino. porque la novela contempor\u00e1nea es el resultado de una marcha que naci\u00f3 varios siglos antes…<\/p>\n","protected":false},"author":83,"featured_media":2520,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[17],"tags":[37,36,141],"class_list":["post-2519","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-lectura","tag-grandes-autores","tag-lectura","tag-leer-mucho"],"yoast_head":"\n
Hoy es un g\u00e9nero donde todos los elementos narrativos se concatenan de manera ordenada: la trama, la psicolog\u00eda de los personajes, la l\u00ednea temporal de la narraci\u00f3n, etc. Y sin embargo, la novela es un g\u00e9nero maleable, en constante cambio, con avances y retrocesos pero siempre en permanente transformaci\u00f3n.
Visto de esa forma no podemos decir cu\u00e1ndo alcanzar\u00e1 la madurez, si es que esa madurez existe porque la novela nace y crece, se renueva y vuelve a nacer y as\u00ed ser\u00e1 por los siglos de los siglos. Y como en toda existencia, como en todo proceso de transmutaci\u00f3n, la novela es lo que hoy es, gracias a lo que ha sido.<\/p>\n\n\n\nEl comienzo<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Un mundo dentro de otro mundo, eso fue la novela del siglo XIX, y eso sigue siendo la novela: ese mundo al cual ingresamos sin abandonar este mundo donde respiramos.<\/p>\n\n\n\nEl maestro<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Dostoievski <\/strong>es oscuro pero no nos abandona, por el contrario, nos instala en el mundo con la certeza de ser quienes somos y de llevar la carga que llevamos.<\/p>\n\n\n\nUn viaje en el tiempo<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
En otro momento y en otro lugar pero son las mismas situaciones extremas en las que se puede rastrear el interior del esp\u00edritu humano y el renacimiento espiritual a trav\u00e9s del sufrimiento, no a la manera de los m\u00e1rtires sino m\u00e1s bien como el Ave F\u00e9nix, renaciendo de las propias cenizas.
Dostoyevski<\/strong> ha sido un eterno buscador de preguntas ante la condici\u00f3n humana, un gran conocedor del alma de los mortales y ha sabido compartir con el lector los grandes anhelos y desesperanzas de todo lo que ata\u00f1e al ser humano. Su prosa a veces descuidada, su sintaxis un tanto desordenada no son de ninguna manera sus talones de Aquiles, aunque muchos los han utilizado para desprestigiarlo. Yo no hablar\u00eda de puntos d\u00e9biles o vulnerables, en absoluto, porque la literatura del ruso no ambiciona el estrellato estil\u00edstico ni la galaxia de la ret\u00f3rica, sino m\u00e1s bien apunta a ser parte de este mundo donde las cosas suceden, donde los hechos nos suceden. A menudo, cuando leemos una novela de Dostoievski<\/strong>, observamos frases que podr\u00edan escribirse mejor, ideas que se repiten, tramas sin resolver. Sin embargo, hay algo en su literatura que nos llega muy dentro: una especie de temor que nos atenaza, una sensaci\u00f3n de angustia por el destino de los protagonistas.<\/p>\n\n\n\nEl autor<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
La lectura de un cl\u00e1sico<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Porque Dostoyevski<\/strong> utiliza sus herramientas expresivas con una precisi\u00f3n sensacional y mantiene en equilibrio los tres pilares fundamentales que justifican la actividad literaria: el personaje, el escritor, y el lector.
<\/em>Porque sus personajes no evolucionan, son desde el principio hasta el final los mismos, y a pesar de que Nabokov ve en eso una debilidad, yo me atrevo a afirmar que Dostoyevski<\/strong> es el creador del antih\u00e9roe que como paradigma del personaje literario contempor\u00e1neo vive en tantas novelas de nuestro presente.<\/p>\n\n\n\n
Quien quiera aprender que aprenda.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n
\n\n\n\nLibros en el art\u00edculo<\/h3>\n\n\n\n
\n\n\n\nServicios Editoriales<\/h4>\n\n\n\n
Servicio de correcci\u00f3n literaria
Servicio de edici\u00f3n gr\u00e1fica
Servicio de publicaci\u00f3n<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nCurso de formaci\u00f3n cultural<\/h4>\n\n\n\n
Cursos de Historia de la Literatura Universal y Latinoamericana<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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