Cuando una historia parece flotar y no se hunde, cuando en apariencia va a la deriva y sin embargo apunta hacia un puerto seguro. Cuando lo incierto se apodera de la historia, cuando debajo de las capas visibles se esconde algo m\u00e1s. Cuando como lectores hemos sido atrapados, nunca enga\u00f1ados sino conducidos h\u00e1bilmente con una t\u00e9cnica extraordinaria, entonces es cuando nos preguntamos \u00bfC\u00f3mo demonios lo hizo?<\/p>\n\n\n\n
Porque resulta que a pesar de toda incertidumbre, la historia nos sorprende llegando a ese puerto seguro, \u201cel desenlace\u201d, <\/em>y encima hemos llegado flotando, sin esfuerzo y disfrutando. Es en ese momento cuando comprobamos que en ese desenlace lo incierto se hace evidente, se descorre el velo y nos damos de bruces con lo escondido. Caramba\u2026, as\u00ed lo ha logrado, es la respuesta: hablando de lo evidente sin mencionarlo, mostrando lo trascendental de la historia sin explicarlo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Si eso nos sucede, una vez que podamos cerrar la boca luego del asombro, no le demos m\u00e1s vueltas: estamos frente a la teor\u00eda del iceberg, que gracias a un nobel de literatura se ha convertido en un recurso de excelencia, la t\u00e9cnica de escritura que debemos abrazar nosotros, esos aprendices de escritores que queremos llegar a ser grandes.<\/p>\n\n\n\n Y es que el maestro ha sido Hemingway, con un estilo mesurado y sobrio sin llegar a ser ins\u00edpido, con un manejo de las descripciones que no atormentan al lector sino que lo ayudan a flotar, y sobre todo con un manejo de la informaci\u00f3n digno de un prestidigitador. Me dir\u00e1n que no es f\u00e1cil, es verdad, me dir\u00e1n que se necesitan a\u00f1os de pr\u00e1ctica, es cierto, me dir\u00e1n que nunca lo conseguir\u00e1n, es falso. Para empezar, la t\u00e9cnica del iceberg no se centra en finales sorpresa, sino que los elabora minuciosamente a lo largo del desarrollo de la historia. Tampoco se trata de una moraleja, lejos, muy lejos de eso es la intenci\u00f3n del cuento contempor\u00e1neo del cual Hemingway se ha convertido en el pap\u00e1. La idea del iceberg es m\u00e1s abarcativa. Pongamos por ejemplo que quiero hablar del amor y entonces centro mi relato en una pareja, una pareja de vacaciones (que suele ser el momento donde se pone blanco sobre negro en una relaci\u00f3n), vamos m\u00e1s all\u00e1, esta pareja est\u00e1 en un bar, a la orilla del mar, y comienzan una charla que poco a poco va ti\u00f1endo de gris el blanco hasta que el negro de la realidad salta a la vista. Esa pelea, puede ser la puerta de entrada a una realidad mucho mayor, una realidad que va m\u00e1s all\u00e1 de una simple pareja. Lo que se dice y lo que no se dice, con eso juegan muchas parejas para sostenerse en equilibrio en una relaci\u00f3n que tambalea. Y nuevamente, lo que se dice y lo que no se dice pero se sugiere, con eso juega Hemingway para armar un relato que es una joyita: \u201cEl mar cambia\u201d<\/em>. La incomunicaci\u00f3n, el miedo a la verdad, el conformismo, en fin, todos esos condimentos que destruyen las relaciones de a dos est\u00e1n en esa historia donde lo que no se dice va pudriendo la relaci\u00f3n y lo que no se dice en la narraci\u00f3n va dejando una estela de maestr\u00eda en el arte de decir, de contar. Y es que todo eso est\u00e1 pero, mis queridos, sin que se haga referencia sin que se describa ni una sola vez de manera expl\u00edcita.<\/p>\n\n\n\n Ernest Hemingway<\/strong> defini\u00f3 su estilo con la teor\u00eda del iceberg, tal como la expres\u00f3 en una entrevista con George Plimpton: \u201cHay nueve d\u00e9cimos del t\u00e9mpano bajo el agua por cada parte que se ve de \u00e9l. Uno puede eliminar cualquier cosa que sepa y eso s\u00f3lo fortalecer\u00e1 el iceberg\u201d.<\/em> Eliminando adjetivos, pre\u00e1mbulos y antesalas narrativas porque se trata de que el lector deduzca, sospeche, llene los intersticios, indague y a\u00f1ada en su lectura el texto no escrito. Y por todo lo que ha quitado, ha dejado solo una parte de ese iceberg visible: los verbos que dibujan la acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Podemos resumir el proceso en cuatro ejes fundamentales:<\/p>\n\n\n\n La informaci\u00f3n:<\/strong> Me remito a las palabras del autor que son m\u00e1s elocuentes sin duda de lo que puedan llegar a ser las m\u00edas: \u201cSi es que de algo sirve saberlo, puedo decir que siempre trato de escribir seg\u00fan el principio del iceberg: siete octavas partes bajo el agua por cada parte que se ve: Lo que uno sabe puede esconderse para dar m\u00e1s fuerza a la parte del iceberg que se asoma. En cambio, si un escritor omite algo porque no lo sabe, entonces s\u00ed, hay un agujero en el cuento\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n El dinamismo:<\/strong>El ritmo din\u00e1mico de sus relatos se debe al empleo del lenguaje sin ning\u00fan tipo de ornamentos y al uso exacto de los \u201cdi\u00e1logos\u201d<\/em>. Apenas utilizaba acotaciones, nos dec\u00eda muy poco sobre la voz o el estado de \u00e1nimo del que hablaba, se limitaba a transcribirnos sus palabras, para as\u00ed preservar las posibles ambig\u00fcedades que pudieran surgir al interpretar el lector las conversaciones.<\/p>\n\n\n\n Las acciones<\/strong>: son otra caracter\u00edstica fundamental en toda su obra, es mediante acciones permanentes que sus personajes se revelan.<\/p>\n\n\n\n Las descripciones<\/strong>: son sencillas pero exactas, propias de su estilo sobrio y di\u00e1fano, que con frases cortas y coloquiales sugiere m\u00e1s que describe.<\/p>\n\n\n\n Cuando una historia en apariencia inocente te haga descubrir que no todo lo que se lee es lo que existe, piensa en el poder del iceberg. Piensa en Ernest Hemingway y acu\u00e9rdate del Titanic: navega alrededor de todos los icebergs y cada uno de sus relatos sin estrellarte, simplemente flotando. Y entiende que desde la lectura de cualquier gran autor empezamos a ser una gran escritora o un gran escritor.<\/p>\n\n\n\n\n\n Comparte la experiencia \ud83d\ude09
Con pr\u00e1ctica y persistencia todo se consigue, incluso dominar la t\u00e9cnica del iceberg. Si me siguen en la lectura quiz\u00e1s juntos descubramos algunos secretos para, por lo menos, intentarlo.<\/p>\n\n\n\n
Dicho de otra manera, se trata de elegir lo imprescindible para mostrarlo de forma sint\u00e9tica, aludiendo a algo escondido y, por lo com\u00fan, de m\u00e1s peso. Un buen ejemplo de c\u00f3mo trabaja Hemingway es \u201cColinas como elefantes blancos\u201d, <\/em>cuya intriga se resume a un di\u00e1logo entre dos personajes acerca de una operaci\u00f3n m\u00e9dica, nunca explicitada. El lector deduce que la chica est\u00e1 embarazada y que el hombre la presiona para que el beb\u00e9 no nazca. La palabra clave (aborto) jam\u00e1s es puesta en boca de los personajes ni tampoco mencionada por el narrador. Seg\u00fan sus propias palabras: \u201cEl Viejo y el Mar podr\u00eda haber tenido m\u00e1s de mil p\u00e1ginas, y dar cuenta de cada personaje, c\u00f3mo viv\u00edan, c\u00f3mo hab\u00edan nacido,… No cuento ninguna de las historias que conozco sobre la aldea de pescadores. Pero este conocimiento es lo que constituye la parte sumergida del iceberg\u00bb.
<\/em>Hemingway escribe una octava parte y oculta siete octavas partes cuya ausencia inquietar\u00e1 al lector hasta el extremo de convertirlo en un arque\u00f3logo de textos. Pero, \u00bfc\u00f3mo lo hace?<\/p>\n\n\n\n
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