No importa que seas una buena escritora o un buen escritor, ni que el libro te parezca muy bueno o que te hayas emocionado al escribirlo. Las emociones son una reacci\u00f3n normal ya que escribamos sobre lo que escribamos siempre expresaremos algo de nuestro interior, cuestiones que conscientes o inconscientes tendr\u00e1n que ver con nuestras experiencias emocionales.<\/p>\n\n\n\n
Como sea, todos los editores, agentes y ejecutivos de las editoriales interesadas se plantear\u00e1n siempre la misma cuesti\u00f3n: \u00bfEs comerciable?<\/em> Y te dejar\u00e1n la pregunta picando. Si buscamos los elementos que apoyan el \u00e9xito de un libro, podr\u00edamos considerar los siguientes:<\/p>\n\n\n\n 1. <\/strong>Capacidad de venta.<\/p>\n\n\n\n 2.<\/strong> Originalidad.<\/p>\n\n\n\n 3. <\/strong>Una estructura adecuada.<\/p>\n\n\n\n 4.<\/strong> Un buen desarrollo de perfil de los personajes.<\/p>\n\n\n\n Si falta alguno de estos elementos, hay bastantes posibilidades de que el libro no se venda. Si a una historia le falta la tensi\u00f3n apropiada o no tiene sentido y el lector no se identifica con los personajes ser\u00e1 muy dif\u00edcil venderla en cualquier mercado en el que se intente. \u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan?<\/p>\n\n\n\n Todos parten de historias muy bien estructuradas y de personajes con los que nos podemos identificar. Muchas de las novelas que m\u00e1s \u00e9xito han alcanzado se basan en una idea original bien desarrollada. La originalidad es la confluencia del contenido y de la forma, de una singular elecci\u00f3n del tema adem\u00e1s de una forma narrativa \u00fanica. El contenido (el entorno, los personajes, las ideas) y la forma (la selecci\u00f3n y la organizaci\u00f3n de los acontecimientos) se necesitan, se inspiran e interaccionan. La tem\u00e1tica debe ser clara, puede ser de acontecimientos actuales o del pasado o del futuro pero debe ser una tem\u00e1tica que interese, de situaciones que perduran en el tiempo. Tampoco la originalidad por s\u00ed misma basta para que un libro sea comercial. Debe haber elementos que ayuden a venderlo y cautiven al p\u00fablico. El factor personal de la conexi\u00f3n con el lector parte de dos elementos, el descriptivo y el prescriptivo. Si se trata, por ejemplo, de una historia descriptiva de un chico de quince a\u00f1os que se ha enamorado por primera vez: puede ruborizarse, puede actuar con torpeza, puede ponerse gafas de sol, puede empe\u00f1arse en llevar un peinado de moda que no le siente nada bien. Psicol\u00f3gicamente, puede faltarle confianza o puede tratar de imitar a su jugador de f\u00fatbol preferido porque se siente inseguro de sus propias buenas cualidades. Emocionalmente, puede enfadarse, o irritarse, o querer que le dejen solo, o re\u00edr en exceso. Las historias descriptivas nos muestran las caracter\u00edsticas de esos personajes en acci\u00f3n. Esas caracter\u00edsticas deber\u00e1n dosificarse para mantenernos dentro de par\u00e1metros cre\u00edbles, dentro de lo racional.<\/p>\n\n\n\n Si escribes una historia prescriptiva, tu personaje puede ser el primero de la clase o el que mejor juega al f\u00fatbol. F\u00edsicamente, es probable que sea fuerte, alto y con buena pinta: el t\u00edpico chico de aspecto guapet\u00f3n. Psicol\u00f3gicamente, tendr\u00e1 bastante confianza en s\u00ed mismo, no tendr\u00e1 a nadie que le cuide en la vida y estar\u00e1 convencido de que puede conseguir cualquier cosa que se proponga. Emocionalmente, ser\u00e1 firme como una roca, imp\u00e1vido ante el dolor o el miedo y sin que nada le haga retroceder. Las historias prescriptivas nos enumeran las caracter\u00edsticas de un personaje, no sus acciones. Como en el caso anterior tambi\u00e9n deber\u00e1s intentarlo hasta alcanzar un equilibrio l\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n Cualquiera sea la modalidad que elijas para caracterizar a tus personajes recuerda siempre que las acciones son siempre m\u00e1s cre\u00edbles que las explicaciones o enumeraciones pero, si unas van acompa\u00f1adas de otras, el equilibrio est\u00e1 casi al alcance de tu mano. \u00c9sta es otra raz\u00f3n por la que algunas novelas son tan populares. No s\u00f3lo tienen un tema universal f\u00e1cil de entender, sino que nos conectan, adem\u00e1s, con la transformaci\u00f3n del personaje.<\/p>\n\n\n\n No escribas para que tu libro se convierta en bestseller, no escribas pensando en que te har\u00e1s rico y famoso con la venta de tu libro, no te esfuerces por parecerte a nadie, no escribas para una \u00e9lite, tampoco disminuyas la calidad, solo escribe y busca siempre la originalidad. La originalidad es un resultado no una meta. Comparte la experiencia \ud83d\ude09
Lo cierto es que en este aspecto no hay reglas milagrosas ni infalibles, pero podemos acercarte algunas razones que te har\u00e1n reflexionar sobre este aspecto.
Vamos a resumir este complicado aspecto en los elementos que consideramos necesarios para un buen resultado de ventas. Al estudiar el \u00e9xito comercial de una novela conviene recordar que nunca depende de un solo factor.<\/p>\n\n\n\n
Naturalmente, todos hemos le\u00eddo libros sin una estructura s\u00f3lida, algunos de ellos llega-ron incluso a obtener buen \u00e9xito comercial, pero estas excepciones son muy escasas. La mayor\u00eda de los s\u00faper-\u00e9xitos comerciales El c\u00f3digo Da Vinci<\/em>, El tiempo entre costuras<\/em>, sin mencionar por supuesto esos libros realmente escritos con excelencia que se han convertido en verdaderos cl\u00e1sicos como El nombre de la rosa<\/em>, El guardi\u00e1n en el centeno<\/em> y tantos otros que nos dejan con la boca abierta a nosotros y a cualquier editor.<\/p>\n\n\n\n
Una buena estructura ha demostrado ser, una y otra vez, un factor esencial del \u00e9xito de una novela. Una estructura pobre ha sido, por el contrario, la raz\u00f3n principal del fracaso de muchos libros, a pesar de poseer el resto de los ingredientes comerciales correctos.<\/em>
Claro que la estructura por s\u00ed sola dice muy poco si no va apoyada por escritores creativos y cuando hablo de creatividad, innegablemente esta se emparenta con la originalidad. Cuando las editoriales hablan de creatividad suelen querer decir: \u00bfEs la historia original? \u00bfFresca? \u00bfDiferente? \u00bfTiene algo que la distinga del resto?<\/em> y tambi\u00e9n: \u00bfTiene gancho?, \u00bfEs atrayente? \u00bfSe ve el lector atrapado por el planteamiento?<\/em><\/p>\n\n\n\n
Por supuesto que no hablamos de escribir solo historias comerciales pero s\u00ed de incluir en una historia elementos bien emplazados y realizar un trabajo minucioso y bien desarrollado de las historias secundarias. El tema debe poder expresarse en una \u00fanica frase que describa c\u00f3mo y por qu\u00e9 la vida cambia de una situaci\u00f3n al principio hasta otra al final.<\/p>\n\n\n\n
Los escritores saben y consideran sus libros como obras de arte pero aunque suene prosaico debemos considerar al libro como un objeto de venta, para algunos la idea de venta puede significar alcanzar el \u00e9xito financiero para otros, menos ambiciosos en ese aspecto, puede que la esperanza sea alcanzar la mayor cantidad de lectores posible. Para eso se escribe al fin de cuentas, para que nos lean.
La Capacidad de venta<\/em> puede considerarse como uno de los factores que hacen que la gente invierta en la compra de un libro y que \u00e9ste tenga razonables expectativas de \u00e9xito. Y en ese aspecto nos centraremos.
Hay algunos elementos comerciales que pueden ser definidos y explicados. Son conceptos subyacentes que hacen que la gente quiera leer un libro. Estos elementos debes desarrollarlos e integrarlos en tu historia para hacerla comercialmente atractiva.
Por lo general la gente compra un libro porque hay algo interesante dentro de la historia, la gente se identifica de alguna manera tanto con los personajes como con la historia pero tambi\u00e9n con la tem\u00e1tica. Se dir\u00eda que conecta con ellos. Conexi\u00f3n o sinton\u00eda es la palabra clave para la capacidad de venta.
La mayor\u00eda de las novelas de \u00e9xito que se apoyan en temas y tendencias sociales buscan tambi\u00e9n asegurar la \u00absinton\u00eda\u00bb con lo comercial insistiendo en los aspectos personales de la historia.<\/p>\n\n\n\n
El elemento descriptivo nos \u201cmuestra\u201d c\u00f3mo es.<\/em> El prescriptivo nos \u201cexplica\u201d c\u00f3mo es<\/em>. Para alcanzar \u00e9xito, una novela puede centrarse tanto en uno de estos dos elementos como en ambos.
La historia descriptiva muestra, con realismo y precisi\u00f3n, c\u00f3mo actuar\u00e1 o reaccionar\u00e1 un tipo determinado de personaje dentro de una situaci\u00f3n dada. Todos hemos le\u00eddo historias donde las reacciones son absolutamente \u201creales\u201d<\/em> y \u201caut\u00e9nticas\u201d.<\/em> Historias en las que el lector puede decir \u201cas\u00ed exactamente se comporta ese tipo de personas\u201d.<\/em> El \u00e9xito depende de lograr en los personajes las emociones en su punto justo, huir de los estereotipos pero mantenerse dentro de lo racional.<\/p>\n\n\n\n
La mayor\u00eda de las historias conectan con el p\u00fablico desde los dos niveles, bien creando unos personajes descriptivos y otros prescriptivos, pero siempre creando un arco de transformaci\u00f3n para el personaje principal que lo lleva de la inseguridad al hero\u00edsmo; de la timidez a lo extrovertido y m\u00e1s abierto al contacto personal, etc.<\/p>\n\n\n\n
Escribir un libro original y que destaque entre la gran cantidad de obras que se publican cada a\u00f1o no es sencillo y aunque no hay una f\u00f3rmula m\u00e1gica para que tu libro sea uno de los m\u00e1s vendidos, si tienes tus objetivos y estrategias definidas, ser\u00e1 m\u00e1s sencillo poder llegar a la meta.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n