No ser\u00e1 dif\u00edcil presumir que una novela hist\u00f3rica reclamar\u00e1 del escritor una postura muy diferente de aquella que se requiere para una obra puramente ficcional.
Como explico muchas veces en el Taller de Escritura creativa<\/strong><\/u><\/a>: la ficci\u00f3n pura permite crear, inventar, improvisar y sobre todo trazar una trama propia y personajes que nacen simplemente de la imaginaci\u00f3n. En la novela hist\u00f3rica el pasado condiciona al autor, los personajes hist\u00f3ricos han existido y por muchas licencias que un autor se permita ser\u00e1 necesario constre\u00f1irse a la realidad.<\/p>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.taller-palabras.com\/WordPress_06\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/ElsuenodelCelta-tapa.jpg\")
<\/a><\/figure><\/div>\n\n\nA pesar de su frase: \u201cCuando la realidad se vuelve irresistible, la ficci\u00f3n es un refugio\u201d<\/em>, o quiz\u00e1s justamente por eso mismo y con una trayectoria que no voy a resaltar porque todos la conocen, Mario Vargas Llosa es un escritor que navega en las aguas de lo ficcional y de lo real (hist\u00f3rico) sin que su barco haga agua ni a babor ni a estribor.\u201cUn escritor no escoge sus temas, son los temas quienes lo escogen\u201d.<\/em> Otra de las frases de Vargas Llosa que m\u00e1s alientan a quienes escriben y una de las m\u00e1s m\u00e1gicas si se quiere, de este mago de experimentaci\u00f3n t\u00e9cnica, aspecto por el que es reconocido como un maestro de la composici\u00f3n novel\u00edstica e innovador de posibilidades narrativas y estil\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo en El sue\u00f1o del celta<\/u><\/em><\/strong><\/a> no es la t\u00e9cnica innovadora lo que nos deslumbra…<\/p>\n\n\n Roger Casement, fue un aventurero que a los veinte a\u00f1os se embarc\u00f3 hacia \u00c1frica con la idea de acercar la civilizaci\u00f3n a un mundo que aparentemente la necesitaba. Y entonces, como en toda novela hist\u00f3rica el personaje real condiciona y en esta Roger Casement no es la excepci\u00f3n. Idealista, ingenuo, deportista pero sobre todo curioso, un muchacho sensible y con el deseo de aprender abierto al mundo desde esos veinte a\u00f1os que lo ven llegar a El Congo donde se moldear\u00e1 no solo su personalidad sino sus ideales. Roger Casement, m\u00e1s tarde conocido como \u201cEl Celta\u201d, ejercer\u00e1 gran parte de su vida como diplom\u00e1tico brit\u00e1nico defensor de los valores de un colonialismo ut\u00f3pico. Sin embargo sus investigaciones y sus demoledores informes sobre las verdaderas actividades y atrocidades del Imperio brit\u00e1nico en tierras congolesas, le convertir\u00e1n en un ac\u00e9rrimo anticolonialista y su lucha se extender\u00e1 hasta el fin de sus d\u00edas por la liberaci\u00f3n del territorio de Irlanda. El personaje central es una figura contradictoria un ser profundamente humano: un h\u00e9roe-antih\u00e9roe, un religioso-agn\u00f3stico, un confiado-calculador pero a la vez un sensible-impasible que vive la conflictiva situaci\u00f3n del aborigen tan intensamente como su desgarrador conflicto personal de adaptaci\u00f3n al medio y a la sociedad. El lenguaje es sencillo y emplea a menudo la descripci\u00f3n, como principal herramienta que nos acerca a los paisajes, los ambientes, los horrores y los rasgos caracter\u00edsticos de los personajes. La prosa es clara y simple, sin rebuscamientos formales, ni t\u00e9cnicos, con un estilo lento y prolijo, y el di\u00e1logo es directo, sin medias tintas. Con El sue\u00f1o del celta<\/em><\/strong> viene a corroborar una vez m\u00e1s que la novela hist\u00f3rica le pertenece tanto como la novela puramente ficcional y que si nos ocupamos de estilo, el suyo es claramente determinado y determinante, uno de los caracteres literarios contempor\u00e1neos dignos del lugar que ocupa.<\/p>\n\n\n <\/div>\n\t\t<\/div>
Casement es sin lugar a dudas, a pesar del tiempo que nos separa de su \u00e9poca, el personaje ideal para una novela de nuestro tiempo. La sensibilidad de Vargas Llosa rescata valores religiosos, \u00e9ticos y morales, su inteligencia los acomoda a una mirada cultural y literaria actual y el resultado es la uni\u00f3n del pasado y el presente en defensa de los valores humanos, las pugnas nacionalistas, la ecolog\u00eda, y el anticolonialismo.<\/p>\n\n\n\n
La obra est\u00e1 estructurada en XV cap\u00edtulos repartidos en tres partes; El Congo, La Amazonia, Irlanda y un Epilogo. La narraci\u00f3n arranca utilizando la analepsis<\/em> o flashback<\/em>, Casement se encuentra encarcelado por traici\u00f3n a la Corona Brit\u00e1nica y a partir de ah\u00ed se remonta a los or\u00edgenes del personaje y lo vivido. La historia se va deshilvanando en dos planos tempo-espaciales: Casement desde la c\u00e1rcel narrando sus \u00faltimos d\u00edas, sus sentimientos y muchas de sus desoladas sensaciones de abandono por parte de muchos a quienes consideraba amigos y por otro lado en cap\u00edtulos que se van alternando, asistimos cronol\u00f3gicamente a la vida de Roger Casement y sus experiencias en el plano personal y diplom\u00e1tico.
Como se ha constatado, Casement realiz\u00f3 tantos actos admirables como no tanto. El homosexualismo y la pedofilia no son rumores, sino informaciones que vienen directamente de Casement, informaciones que \u00e9l mismo introdujo en sus diarios. Sus diarios que no se han mantenido como muchos en secreto sino que terminaron de forjar el perfil de este mitad h\u00e9roe mitad desventurado y Vargas Llosa aprovecha mucha de esa informaci\u00f3n de primera mano…<\/p>\n\n\n
El discurso hist\u00f3rico persigue la \u201cverdad\u201d, la objetividad y la precisi\u00f3n informativa, pero sabemos tambi\u00e9n que en cuanto aparecen los juicios de valor y las interpretaciones, las puertas de la subjetividad se abren y el discurso hist\u00f3rico se ti\u00f1e, o puede te\u00f1irse en mayor o menor medida, de ficcionalidad, de invenci\u00f3n necesaria, m\u00e1s o menos contrastable, quiz\u00e1 veraz, aunque no necesariamente verdadera. Sin embargo y aunque ciertas situaciones puntuales es imposible que Vargas Llosa las haya sabido a pie juntillas, no caben dudas que se ha ce\u00f1ido a lo que la historia nos cuenta del celta.
Por otro lado, no es su primera novela de este tipo. Es reconocido el l\u00facido desenvolvimiento de Vargas Llosa en cuanto a novelas hist\u00f3ricas se refiere.
En 1981 aparece La guerra del fin del mundo<\/u><\/em><\/strong><\/a>, su primera novela hist\u00f3rica y una de las m\u00e1s importantes que ha escrito. A Lituma en los Andes<\/u><\/em><\/strong><\/a> le sigue La Fiesta del Chivo<\/u><\/em><\/strong><\/a>, sobre la vida del dictador dominicano Trujillo que fue llevada al cine con el mismo nombre por su primo Luis Llosa.<\/p>\n\n\n\n